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Джон Кейн

Бывший майор, пониженный в звании и сосланный на Марс охранником, главный персонаж игры Doom 3. Он показан как в меру мускулистый, крепкий и умный солдат. Умеет обращаться со всеми видами оружия. Несмотря на брутальность, в игре много намёков на страх главного героя. Броня состоит из нагрудника из кевлара и наплечников, под которые надевается резиновая подкладка. На самой резиновой основе кевларовая пластина. За спиной кислородный баллон. На поясе у него несколько карманов для боеприпасов. Ниже у него защищающий пах бандаж, наколенники и механизированные ботинки. В самой игре он не произносит ни слова, но его голос можно слышать во время получения урона или после того, как он умирает. На вид ему 30-35 лет, вес около 60-70 кг.

Джон Гримм (Жнец)
Главный протагонист фильма, штаб-сержант Оперативного Отряда Быстрого Реагирования. Брат-близнец Саманты Гримм.

Джонатан Иши
Ученый, часть научной команды Дельта.

Casio G’zOne Ravine review: Casio G’zOne Ravine

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The Good The Casio G’zOne Ravine is a sturdy durable phone that is military-certified to take a beating. Features include outdoor-specific applications, EV-DO Rev. A, Push-to-Talk, GPS, a 3.2-megapixel camera, and more.

The Bad The Casio G’zOne Ravine doesn’t have external music player controls or a 3.5mm headset jack. Call quality was not as good as expected.

The Bottom Line The Casio G’zOne Ravine is a great all-purpose phone for the outdoors enthusiast, but the mixed call quality is disappointing.

Review Sections

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  • Casio G’zOne Ravine

Dropped phones and broken handsets are nothing new to many cell phone owners. That’s why the Casio G’zOne series of ruggedized handsets have been so popular over the years; they’re not just for those with construction jobs, but also those who want a reliable phone that won’t break at the drop of a hat. The most recent Casio G’zOne Ravine is an update of the G’zOne Rock from last year, and it continues the Casio trend of military-certified toughness. It also comes equipped with outdoor-friendly applications like a compass, a tidal graph, an astro calendar, and more. The Ravine has a slightly better camera than the Rock, but its features remain largely the same. The call quality could be better as well. It is available for $149.99 after a $50 mail-in rebate and a new two-year agreement.

Design
The Casio G’zOne Ravine’s overall heft and bulk is similar to its predecessor, the G’zOne Rock. However, the front of the phone is slightly better styled; the Ravine has beveled edges that run along the length of the handset for a more streamlined look. We also think the metallic red circle surrounding the external display is a nice contrast with the mostly black phone.

Measuring 4.3 inches long by 2.1 inches wide by 0.9 inch thick, the Ravine is constructed out of a durable plastic shell. In fact, it meets the military 810G standards for resistance against water, shock, dust, immersion, vibration, salt fog, humidity, solar radiation, altitude, and extreme temperatures. The result is a rather bulky phone with rubber stoppers in all its ports and a textured rubberized back. The battery cover also has a locking mechanism to ensure the phone’s internals don’t get damaged.

The aforementioned external display is a 1.35-inch mono LCD. It shows the signal strength, battery life, date and time information, and any incoming calls or text messages. It also shows the currently playing track when the music player is active. You can use it as a camera viewfinder as well, but it’s black and white and very pixelated, so we wouldn’t recommend that. You can change the clock format and whether you want the background to be black or white. However, there aren’t any external music player controls as on the G’zOne Rock. You also can’t access Push-to-Talk contacts and applications while the phone is closed.

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Above the external display is a secondary microphone for when you’re using the Ravine as a walkie-talkie device. There’s also a charging-indicator LED inside the red circle. On the left spine are the voice command key, the volume rocker, a red key, and a 2.5mm headset jack. The voice command key also acts as a bottom side key for unlocking the external display. The red key acts as a Push-to-Talk key when PTT is active, but you can map it to any shortcut when the phone is on standby. The charging port is on the right spine. On the back is the camera lens and LED flash. You can use the LED as a flash light as well. To get to the microSD card slot, you need to remove the battery.

The Ravine has a very sturdy hinge that snaps and locks into place when you open or close it. When opened, you’ll find an inviting 2.2-inch 65,000 TFT color display. It might not be as rich as a 262,000 color screen, but we actually found the 240×320 pixel display to be quite sharp and colorful for the most part. You can adjust the screen’s backlight time, the menu layout, the font size for both the dial fonts and the menu fonts, and the clock format.

Underneath the display is the navigation array, which consists of two soft keys, a round toggle with a middle select key, a camera key, and a speakerphone/flashlight key. The toggle’s up, left, and down directions can be mapped to three user-defined functions, while the right arrow brings up a My Shortcuts dialog box with four more user-defined shortcuts. There are also the usual Send, Clear, and End/Power keys under the navigation array. The Clear button doubles as a shortcut to the G’zGear application suite. The overall keypad mirrors the phone’s geometric exterior. The keys are raised and angular-shaped, which definitely make them easy to find by feel.

Features
The G’zOne Ravine has a 1,000-entry phone book with room in each entry for four numbers, two e-mail addresses, an instant-messaging screen name, and a street address. You can also add up to 500 Push-to-Talk entries with multiple contacts. As usual, you can add your contacts to groups, pair them with a photo for caller ID, and match them with any of 12 polyphonic ringtones. A few more basic features include a vibrate mode, a speakerphone, text and multimedia messaging, a calculator, a calendar, an alarm clock, a stop watch, a countdown timer, a world clock, a notepad, and the aforementioned flashlight capability.

For the slightly savvier phone customer, the Ravine also has voice command support, mobile IM (Windows Live, Yahoo, and AOL), a wireless Web browser, Bing search, and three e-mail options: mobile e-mail, corporate e-mail, and mobile Web e-mail. Mobile e-mail is essentially an application that lets you get e-mail directly from your provider, be it a Web service like Yahoo or your own POP/IMAP server. The corporate e-mail option uses the RemoSync service to sync your company’s e-mail, contacts, and calendar information to you via Exchange. Last but not least, the mobile Web mail option simply opens up a browser with links to popular Web mail services like Hotmail and AOL Mail.

Rounding out the Ravine’s features are USB mass storage, Push-to-Talk, GPS with VZ Navigator built-in, and Bluetooth profiles for headset, hands-free, dial-up networking, stereo (A2DP), phonebook access, basic printing, and object push for vCard. The Ravine also comes with Verizon’s “Social Beat” application that provides quick access to your favorite social networks like Facebook, MySpace, Twitter, and a variety of other newsfeeds. Like other Verizon Push-to-Talk phones, the Ravine is compatible with Field Force Manager, a resource management tool that lets businesses keep in touch with mobile field workers. The Ravine is also Mobile Broadband Connect capable, which means you can use it like a modem when connected to your computer.

A Type Primer

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Indispensable book for all designers, especially graphic designers. Manual of Typography is the best way to understand the complex and undervalued world of typography, from its origins, evolution, and composition analysis of an art that has many similarities with architecture.

Spanish version:
Libro indispensable para todos los diseñadores, sobre todo los gráficos. Manual de tipografía es la mejor manera de entender el complejo y poco valorado mundo de la tipografía, desde sus orígenes, la Indispensable book for all designers, especially graphic designers. Manual of Typography is the best way to understand the complex and undervalued world of typography, from its origins, evolution, and composition analysis of an art that has many similarities with architecture.

Spanish version:
Libro indispensable para todos los diseñadores, sobre todo los gráficos. Manual de tipografía es la mejor manera de entender el complejo y poco valorado mundo de la tipografía, desde sus orígenes, la evolución, el análisis y la composición de un arte que tiene grandes similitudes con la arquitectura.
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John Kane. Un arte del siglo XXI

Vivimos rodeados de palabras. También de palabras escritas y, por tanto, de tipografía. La tipografía es algo consustancial a la escritura y, desde luego, una parte fundamental del diseño, aun más si hablamos del diseño editorial, pero también del diseño gráfico en general. Entender sus fundamentos se ha convertido en algo imprescindible. Conocer sus principios para poder saltárselos (quizás) o conocer su terminología para poder hablar en un idioma comprensible a John Kane. Un arte del siglo XXI

Vivimos rodeados de palabras. También de palabras escritas y, por tanto, de tipografía. La tipografía es algo consustancial a la escritura y, desde luego, una parte fundamental del diseño, aun más si hablamos del diseño editorial, pero también del diseño gráfico en general. Entender sus fundamentos se ha convertido en algo imprescindible. Conocer sus principios para poder saltárselos (quizás) o conocer su terminología para poder hablar en un idioma comprensible a otros (por ejemplo, a la hora de la impresión) o a los programas que manejamos para trabajar. Un libro como este Manual de tipografía es por tanto algo necesario para adentrarnos en mundo complejo pero bellísimo, para entrar en los misterios de un arte, de un oficio.

John Kane fue autodidacta en el aprendizaje de la tipografía y, seguramente por eso, su libro está concebido como una manera de acercarse a ella de una forma personal, exponiendo los principios pero dejando abiertos todos los caminos para poder seguir en la exploración de un mundo vasto e inabarcable, un mundo que está en continua construcción o, mejor, evolución. Porque la tipografía, y en eso incide muy bien Kane, parte de una historia que se ha ido desarrollando durante siglos a través de variaciones y reformulaciones, pero compartiendo un tronco, sin que haya habido rupturas traumáticas y sí ligeros deslizamientos. Arte antiguo, uno debe conocer esa antigüedad para llegar al fondo de la modernidad.

Así el libro parte de unos conocimientos básicos, de una terminología, de una capacidad de entender el material con el que estamos trabajando (las letras, las fuentes, los tipos), para adentrarse en el desarrollo que todo esto tuvo a través de una historia de la humanidad y de algunas de los tipos más importantes y completamente vigentes (aunque en algunos caso tengan centenares de años). Ver a qué responden estas tipografías (incluida esa necesidad que las hizo surgir) ayuda a entender mucho mejor su uso y se convierte en un prólogo no solo perfecto, sino necesario, para entender la técnica.

Así llega el momento de afrontar las letras, las palabras y las frases. Entender la forma de las letras es fundamental. Comprender el sentido de la forma y contraforma en ese estado básico que es la letra ayuda a acercarse a conceptos como contraste o refuerce, pero también a entender el vacío, es decir, el espacio en blanco. Quizás la relación en la que se sustenta todo el sentido tipográfico. Esa relación de fuerza, de contrarios.

Todo para llegar al máximo, al texto, al conjunto, a esa mancha, y ver que como tantas artes, la tipografía es una cuestión de espacios. De puesta en escena. Incluso de tiempo. Si el cine es esculpir el tiempo (por acogernos a la definición de Tarkovsky), aquí podríamos estar hablando de colocar ese tiempo sobre el espacio. La composición, la proporción, la disposición, la fluidez. Lo que atenta contra todo esto. John Kane le dedica su tiempo a contarnos todo esto con ejemplos visuales, seguramente la manera más efectiva (y más justa, dado el tema que estamos tratando).

El libro concluye con un apartado inevitable cuando hablamos de diseño gráfico o editorial, como es el tema de las retículas, y que cuando hablamos de tipografía tiene un sentido incluso más precioso, sino necesario, dado que no debemos olvidar que es un arte que necesita más que otras de la disposición, del equilibrio, para poder llegar de una forma más precisa y eficaz al receptor o lector.

En Manual de tipografía podemos encontrar un libro no solo necesario, sino emocionante, desde el momento que vamos recorriendo de una forma progresiva, siempre integrada en algo más amplio, siempre yendo hacia entidades más amplias, conceptos más extensos. Algo que después de todo empieza en ese estado básico que es el tipo para llegar a algo que tiende hacia el infinito. Una aventura de las formas. Y del aire.

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